在上海玉雕界，有幾位祖籍安徽的玉雕大師，他們通過自身的辛勤努力，在異鄉(xiāng)開辟了另外一片天地，在玉雕領(lǐng)域樹立了自己獨(dú)特的風(fēng)格，贏得了大家的尊重。這其中就有王金忠。

    王金忠擅長花鳥、人物的雕刻，他的作品大多選擇帶皮色的和田子玉，通過對皮色的巧妙處理和運(yùn)用，既體現(xiàn)出了材質(zhì)本身的特質(zhì)，也讓作品煥發(fā)出了奪目的光彩。

    業(yè)內(nèi)人士評價(jià)說，王金忠的作品素雅、靈巧，把藝術(shù)的美感和精致的雕琢工藝完美地結(jié)合起來，充滿了濃郁的文化氣息。而這也是他一直堅(jiān)持，并一以貫之所追求的目標(biāo)。

    王金忠說，玉雕創(chuàng)作者要不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，豐富自己的人生積累，這樣才能創(chuàng)作出神、形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)作品。而自己也在不斷朝這個(gè)目標(biāo)努力著……

    “天工獎(jiǎng)對我的影響很大”

    出身于安徽的王金忠從小就喜歡繪畫，1994年，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，高中剛畢業(yè)的他進(jìn)入一家玉雕廠學(xué)習(xí)玉雕。一年后，他來到了揚(yáng)州，繼續(xù)深造，1997年，經(jīng)過深思熟慮，他只身來到上海發(fā)展。

    對于選擇上海作為將來發(fā)展的基地，王金忠說，主要是看到上海玉雕界良好的氛圍，希望通過在上海的學(xué)習(xí)，能夠得到更快的進(jìn)步。

    初來上海，他進(jìn)入一家私人玉雕廠工作，什么題材的玉雕都做，后來，他把重點(diǎn)放在了花鳥和人物題材的創(chuàng)作上。對于此種轉(zhuǎn)變，王金忠解釋說，人的精力是有限的，不可能面面俱到，只有在某一領(lǐng)域下更多功夫，才能形成個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格，而這種風(fēng)格的確立對于玉雕行業(yè)是很重要的。

    “現(xiàn)在，大家都知道于涇大師擅長仕女，易少勇大師擅長玉牌。現(xiàn)在好的原料越來越少，玉雕師應(yīng)該盡量把每一塊玉的特質(zhì)都體現(xiàn)出來，不要糟蹋了這些珍貴的玉料。”

    工廠的工作必定有一定的局限性，無法充分發(fā)揮出自身的潛力。和大多數(shù)玉雕大師的創(chuàng)業(yè)歷程一樣，經(jīng)過在玉雕廠的鍛煉后，為了開辟更為廣闊的發(fā)展空間，2003年，王金忠成立了自己的個(gè)人工作室——永恒玉藝。

    對于自己在藝術(shù)創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變，王金忠說，每年一屆的天工獎(jiǎng)評選起了很大的作用。

   “玉雕界有了天工獎(jiǎng)，對于玉雕師來說，就有了一個(gè)奮斗的目標(biāo)，不會(huì)再盲目地做一些產(chǎn)品。這種風(fēng)向標(biāo)的作用是很明顯的。”

    他說，近幾年來，“天工獎(jiǎng)”評選的標(biāo)準(zhǔn)在不斷提高，最初比較注重玉雕工藝，現(xiàn)在則側(cè)重設(shè)計(jì)理念和觀念的創(chuàng)新。他認(rèn)為，在天工獎(jiǎng)的影響下，自己的創(chuàng)作理念也在發(fā)生著變化，創(chuàng)作風(fēng)格也在有意識(shí)地朝著天工獎(jiǎng)所確立的標(biāo)準(zhǔn)靠攏，這種自覺地轉(zhuǎn)變   。

    這幾年，王金忠每年都有作品參加“天工獎(jiǎng)”評選。他說，不管能否得獎(jiǎng)，參與到評選中就是一次很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，也是對創(chuàng)作水平的一次檢驗(yàn)。

   “我追求的是素雅、靈巧的風(fēng)格”

    凡是看過王金忠作品的人，都會(huì)對他的選材所折服。他所選用的都是材質(zhì)上好的和田子玉，無論是白度、細(xì)膩度、油潤度都稱得上是上品。

    他說，自己對材料的選擇是很苛刻的，所選用的原料必須是和田玉，皮色也必須是真皮。之所以如此，是因?yàn)楹昧吓浜霉ぃ拍艹鼍贰?BR>
    能夠選購到這么多優(yōu)質(zhì)的和田玉，王金忠有什么秘訣呢？他說，長期以來，給自己供料的人是新疆一個(gè)叫阿六的人，此人在圈內(nèi)有一定的知名度。

   “一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我在上海遇到了他，此后就一直和他合作。他手上有許多好料，我的作品大部分原料都是從他那里買的。我們能合作這么久，關(guān)鍵是大家的想法一致，都是喜歡玉的人，彼此也比較信任。”

    成立個(gè)人工作室以后，王金忠在創(chuàng)作中力求作品風(fēng)格的素雅、簡單、靈巧，作品沒有太復(fù)雜的工藝，但視覺效果強(qiáng)烈，人物表情傳神，花鳥構(gòu)圖美觀，特征明顯，充滿了動(dòng)感，給人以美的享受。

    對于皮色的處理和運(yùn)用，王金忠也有自己的獨(dú)到之處。經(jīng)過他的再創(chuàng)作，每一塊玉石的皮色都能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，作品更加情趣橫生，儼然一副世間景象的濃縮版。

    他認(rèn)為，玉石的皮色是上天賜予的，留住玉料的這種別有一番風(fēng)味的純天然美，作品不僅有傳統(tǒng)的靜態(tài)美，更有立體的動(dòng)態(tài)美，動(dòng)靜結(jié)合，渾然天成，觀賞性和藝術(shù)性都很高。

    近幾年，王金忠在創(chuàng)作中，也在有意識(shí)地把人物與花鳥進(jìn)行有機(jī)地結(jié)合。他認(rèn)為，創(chuàng)作玉雕人物作品，其景物陪襯在作品中占有一定的位置。在體現(xiàn)傳統(tǒng)文化和審美情趣的同時(shí)，運(yùn)用動(dòng)物、植物作點(diǎn)綴，或用諧音寓意等藝術(shù)語言象征性地表達(dá)出來，都能極大地豐富作品的藝術(shù)內(nèi)涵。在創(chuàng)作中，他講究主體和陪襯的協(xié)調(diào)、自然。

   “無論是掛件，還是把件，我都作品都力求圓潤，不扎手，盤玩時(shí)能給人以舒服的感受。”他謙虛地說，從事了這么多年的玉雕創(chuàng)作，自己滿意的作品沒有幾件。

    他認(rèn)為，工藝的提高需要多溝通、多交流，平時(shí)有時(shí)間就會(huì)和藏家進(jìn)行交流，聽取他們對作品的意見，并結(jié)合市場的反饋進(jìn)行創(chuàng)作。“我們不能靠自己的想象去創(chuàng)作，要和市場緊密聯(lián)系起來。只有市場對你的作品認(rèn)可了，才能長久地創(chuàng)作下去。”

    “不斷提高修養(yǎng)，豐富人生”

    這幾年，和田玉市場進(jìn)入了低迷期，王金忠認(rèn)為，市場的起伏是必然規(guī)律，沒有什么可怕的。“高端玉器市場并沒有受到什么影響，精品玉器仍然有市場。”

    他認(rèn)為，只要用心去做，就不用擔(dān)心什么，只有那些不用心去做的人才會(huì)覺得市場不好。

    談到創(chuàng)新，王金忠說，每塊玉都有自己的特性，在其基礎(chǔ)上，把玉最美的一面呈現(xiàn)出來本身就是創(chuàng)新。

    “玉雕題材長期都以傳統(tǒng)的為主，并沒有太大的突破，只要把材質(zhì)的特點(diǎn)表現(xiàn)出來就夠了。玉石本身有著豐富的文化內(nèi)涵，它更適合雕刻傳統(tǒng)題材，這樣才能把具有中國特色的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)得更加完美”。

    對于將來的發(fā)展方向，王金忠說，一切隨緣，做好自己的事就行了。

   “經(jīng)過這么多年的玉雕創(chuàng)作，我對玉已經(jīng)到了癡迷的程度，一天不摸就不舒服。能夠堅(jiān)持到今天，關(guān)鍵還是對玉的喜愛。”

    王金忠說，自己喜歡和懂玉的人交流，自己也會(huì)買一些玉盤玩。對于和田玉的發(fā)展前景，他說非常看好。“和田玉幾千年的文化是斷不了的，它的價(jià)值會(huì)越來越高。和田玉資源枯竭的說法也不存在，還有許多資源沒有挖掘出來。相信隨著勘探技術(shù)的提高，會(huì)有更多的精品和田玉問世。”

    他最后說，玉雕創(chuàng)作者要不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，豐富自己的人生積累，要有創(chuàng)新探索的思想，這樣才能創(chuàng)作出神、形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)作品。“每一件玉雕作品都凝聚著玉雕師的文化智慧和藝術(shù)涵養(yǎng)，在傳承幾千年傳統(tǒng)文化的同時(shí)，玉雕師要將玉文化的內(nèi)涵、玉石的美淋漓盡致地展現(xiàn)出來。師古而不泥古，自出機(jī)杼，在傳承中超越和創(chuàng)造，這才是當(dāng)代玉雕大師的使命。”

    我們相信，通過不懈的奮斗，王金忠大師一定能夠在玉雕創(chuàng)作這條道路上走得更遠(yuǎn)，走得更好……

年年有魚

祖孫同樂

五福

喜得連科

 

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