“做器皿的材料太接近玩料，要無(wú)綹無(wú)裂，又要達(dá)到一定的白度，有時(shí)做出來(lái)的作品卻賣(mài)不到原料的價(jià)格。材料不掙錢(qián)，作品也不會(huì)掙錢(qián)，這就導(dǎo)致做器皿的人越來(lái)越少?！?/div>
“一件造型完美，通體無(wú)癖的原料實(shí)在難求，更何況制作一件器皿需要十幾道工序才能完成。因此對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，應(yīng)慎之又慎。做器皿很慢，是一個(gè)玉磨人、人磨玉的過(guò)程，沒(méi)有頑強(qiáng)的毅力是不能成功的?！?/div>
現(xiàn)在，很多藏家一味地?zé)嶂园子?，楊光認(rèn)為這是一個(gè)誤區(qū)。
“市場(chǎng)上存在幾個(gè)誤區(qū)，一是重皮不重肉，二是重料不重工，三是重白不重潤(rùn)。玉器不一定越白越好，故宮館藏的很多珍品，絕大多數(shù)都不是很白的白玉。”
他表示，在以后的創(chuàng)作中，會(huì)逐步壓縮白玉的比例，并朝器皿的實(shí)用化方面發(fā)展。
作為享有一定聲譽(yù)的玉雕師，楊光并不諱言與生俱來(lái)的天賦和靈性，但他更為看重還是后天的努力。在他看來(lái)，天分固然重要，但自身的付出更為重要。
古人語(yǔ)：玉不琢，不成器。玉文化的精髓，是承認(rèn)美在琢磨，美在人為，美在生生不息的創(chuàng)造。在中國(guó)歷史上，具有七千年歷史的玉文化陶冶了一個(gè)民族的思想情操，撫育了一個(gè)民族的君子風(fēng)度，它是整個(gè)中華民族文化中極為寶貴的一部份，積淀了無(wú)數(shù)勞動(dòng)者的智慧和汗水。
“揚(yáng)州玉雕歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，前輩藝人為我們做出了榜樣，我將在以后的工作中繼續(xù)探求與研究，在學(xué)習(xí)中實(shí)踐，在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，創(chuàng)作設(shè)計(jì)出更多、更好、更美的藝術(shù)精品。”
獲獎(jiǎng)作品：
2003年，青玉《提梁卣》獲“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)；
2004年，白玉《秋天虎嘯》獲“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)；
2005年，白玉《同喜同福瓶》獲“天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)，白玉《福壽瓶》獲銅獎(jiǎng)；
2006年，青玉《卣》獲“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)，白玉《三足鏈瓶》、青玉《世紀(jì)寶鼎》獲“百花玉緣杯”中國(guó)玉石雕精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，《三足圓爐》獲銅獎(jiǎng)，青玉《云龍方瓶》獲“百花杯”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
2007年，白玉《花開(kāi)富貴鏈瓶》獲“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)，青玉《爐》獲“百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；
2008年，白玉《歲歲平安瓶》獲“百花玉緣杯”金獎(jiǎng)；
2009年，白玉《金玉滿堂瓶》獲“百花玉緣杯”金獎(jiǎng)，碧玉《熏爐》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
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