中國仿古玉的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，當(dāng)代仿古玉在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有所創(chuàng)新，使作品既具有古玉的韻味，又迎合了現(xiàn)代人的審美需要，因此受到了一些藏家的青睞。

在揚(yáng)州玉雕界，做仿古玉的玉雕師并不多，黃斌榮是其中之一。

    作為出道較早的的玉雕師，黃斌榮的低調(diào)是出了名的。不事張揚(yáng)，為人隨和是大家對(duì)他的評(píng)價(jià)。而他自己也說，隨遇而安是自己的處世原則。也正是基于這樣的心態(tài)，他的作品總能給人以恬淡、素雅之感，在細(xì)細(xì)的品味中，總會(huì)讀出一份寧靜和悠遠(yuǎn)。

    業(yè)內(nèi)人士指出，黃斌榮將古玉文化元素加以繼承運(yùn)用，融合當(dāng)代審美觀念及設(shè)計(jì)理念，繼承創(chuàng)新，從認(rèn)知到純熟，從掌握到運(yùn)用，在仿古玉雕領(lǐng)域走出了一條獨(dú)具特色的道路……

 

    “從玉器廠出來真正單干的，我是第一個(gè)”

 

    1980年，黃斌榮進(jìn)入揚(yáng)州玉器學(xué)校學(xué)習(xí)，從師老一輩的工藝師韓宏，學(xué)習(xí)隨形雕。1983年，他被安排到揚(yáng)州玉器廠仿古車間，開始了仿古玉器的制作。從此，他與仿古玉雕結(jié)下了不解之緣。

    “仿古車間都是廠里挑出的精英，研究的氛圍很好。在這里，我學(xué)會(huì)了仿古玉制作工具的使用，掌握了古玉復(fù)制的技法。”

    1996年，黃斌榮從玉器廠出來，成立了個(gè)人工作室——玉麟坊。就在大家對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)還沒有什么概念的時(shí)候，他就將玉麟坊注冊(cè)了商標(biāo)，成了第一個(gè)吃螃蟹的人。

    現(xiàn)在看來，黃斌榮的超前意識(shí)值得肯定，我們不得不佩服他的遠(yuǎn)見。

    在玉雕廠，黃斌榮拿的是固定制工人的待遇，只要安心工作，可以在玉雕廠呆一輩子，對(duì)他的“出走”，很多人表示不理解，認(rèn)為他是意氣用事。

    “從玉器廠出來真正單干的，我是第一個(gè)。做出這樣的決定，可以說是破釜沉舟，確實(shí)需要很大的勇氣。從心底來說，我還是制作一些自己喜歡的東西，成立個(gè)人工作室也是希望實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，闖出一條不一樣的路。”

    沒有了鐵飯碗，擺在黃斌榮面前的是嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

    90年代中后期，玉器市場(chǎng)并沒有今天這樣紅火，在沒有資金沒有客戶的情況下，黃斌榮只好從加工起步。回想起這段艱難的創(chuàng)業(yè)歷程，黃斌榮依然感慨萬千。

    “在玉雕廠，我當(dāng)時(shí)每年的工資達(dá)數(shù)萬元之多，出來單干后，最初每月只有一、兩千的收入。這是一個(gè)很大的落差。一般人可能會(huì)感到后悔，但我并沒有這么想。這是我自己做出的決定，成敗與否都要去承擔(dān)。中國有句話叫置之死地而后生，這就是我當(dāng)時(shí)的心態(tài)。”

    在黃斌榮的苦心經(jīng)營下，工作室的運(yùn)轉(zhuǎn)逐漸走入了正軌。這幾年，隨著和田玉市場(chǎng)的升溫，他做的仿古玉器受到了許多買家的青睞，名氣也越來越大。在揚(yáng)州，只要提到仿古玉器，人們首先想到的就是他。此時(shí)，他也可以全身心地創(chuàng)作自己想做的作品。

 

    “我的作品需要細(xì)細(xì)品味”

 

    在玉器廠，黃斌榮只做產(chǎn)品，不管銷售，獨(dú)自創(chuàng)業(yè)后，他要直接面對(duì)市場(chǎng)，怎么與市場(chǎng)對(duì)接成為他考慮最多的問題。

    經(jīng)過認(rèn)真的分析，他決定走精品化路線。

    要出精品，首先要保證原料的檔次。為了買到好的原料，他可以說是不惜血本，只要是好料，他就買。直至90年代末，他家里的積蓄從未超過萬元，可他卻拿出了一大部分去買料。

    “我當(dāng)時(shí)判斷，和田玉原料會(huì)越來越少，價(jià)格一定會(huì)上漲。四年前，我將準(zhǔn)備購買工作室的資金全部用來買玉石，現(xiàn)在，這些原料的價(jià)格已經(jīng)翻了好幾倍。”

優(yōu)質(zhì)的原料保證了作品的價(jià)值，而富有創(chuàng)意的構(gòu)思和設(shè)計(jì)更是錦上添花，將作品的價(jià)值提升到更高的臺(tái)階。

    盡管在無錫、上海、廣州等地開過玉器店，但經(jīng)過冷靜的思考，他依然回歸到仿古玉器的創(chuàng)作中，華麗轉(zhuǎn)身背后是他對(duì)美玉的戀戀不舍和那種永不服輸?shù)膭蓬^。而在多年的創(chuàng)作中，他在仿古玉牌方面的摸索和實(shí)踐終于有所成績(jī)，并成為能夠代表他個(gè)人風(fēng)格的“招牌”。

    在創(chuàng)作中，黃斌榮繼承了子岡牌疏密得當(dāng)、線條流暢、雕琢精致的特點(diǎn)，并融合明清山水畫的表現(xiàn)方式，用簡(jiǎn)潔的手法表現(xiàn)出玉的內(nèi)涵，使得作品具有濃郁的“文人”氣味，在古樸中透露著精致和典雅，給人留下深刻印象。

    “我的作品遠(yuǎn)看不起眼，但細(xì)細(xì)品味，卻很有味道。這是我所追求的目標(biāo)。”

    在他看來，仿并不是一味的模仿，它是在吸收前人理念和技法的基礎(chǔ)上所進(jìn)行的創(chuàng)新，沒有對(duì)古玉文化的深入了解，就不會(huì)創(chuàng)作出具有高古韻味的作品。

    “傳承不是模仿，不是追求形，而是要講究神，形似而神不似是最大的敗筆。創(chuàng)新也絕不是形式上的不同。在研究古人的藝術(shù)構(gòu)思，工藝特征，技法運(yùn)用的前提下，能從中悟出其真諦，達(dá)到一種新的境界，以至對(duì)每塊材料都能審其形，察其質(zhì)，辨其色，會(huì)其意。”

    如今，他擅長(zhǎng)的仿古作品古韻十足，往往連藏家都難以分辨。前年，他去義烏參加一個(gè)展會(huì)，有個(gè)藏家拿著一塊玉牌說是清代的，他仔細(xì)一看，原來是自己多年前仿清的作品。

    黃斌榮以自己的努力實(shí)踐以及對(duì)玉雕工作的熱忱，加上對(duì)傳統(tǒng)工藝深入細(xì)致的研究，把玉的鐘靈毓秀，體現(xiàn)在中國古文化的底蘊(yùn)中，為傳統(tǒng)玉器藝術(shù)賦予了新的生命。

    雖然取得了一定成績(jī)，但他并沒有因此而滿足。在他的眼中，中國玉文化博大精深，作為一個(gè)癡迷于其中的探索者，仍然有許多知識(shí)需要學(xué)習(xí)，對(duì)玉的理解也需要在不斷的實(shí)踐中去豐富、去領(lǐng)悟。

 

    “離‘大師’這個(gè)稱號(hào)還有距離”

 

    近幾年，揚(yáng)州市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)每年都要對(duì)工藝美術(shù)師進(jìn)行評(píng)選，對(duì)于此類評(píng)選，黃斌榮卻很少參與，他的低調(diào)引起了一些人的不解。但在他看來，原因并沒有外界想象的那么復(fù)雜。

    “我只是覺得自己還不夠格，離‘大師’這個(gè)稱號(hào)還有距離，仍需繼續(xù)努力。”

    黃斌榮常給別人說，“書是我?guī)煟妒俏矣眩俏抑鳎夷耸薄倪@句話中，可以看出他對(duì)美玉的尊崇，對(duì)玉雕事業(yè)的癡迷。作為一個(gè)玉雕師，能夠以敬畏之心對(duì)待他所面對(duì)的材料，不得不讓人為之敬佩。 

    “從事玉雕創(chuàng)作，心態(tài)很重要，不管是順境還是逆境，都要保持一顆平常心，做到不以物喜，不以己悲。”

    有一次，黃斌榮搭乘一輛出租車去辦事，不慎將裝有價(jià)值百萬產(chǎn)品的提包遺忘在了車上，雖然通過各種方式尋找，最終還是沒有找回來。在一般人眼里，丟了這么多錢一定會(huì)懊悔不已，寢食難安，但他卻泰然處之，第二天依然和朋友品玉、喝茶、聊天。

    這種平和的心態(tài)讓他在創(chuàng)作中始終保有一顆平常心，就在一些人跟風(fēng)做時(shí)尚玉器的時(shí)候，他卻依然在仿古玉的天地里默默耕耘，尋求著思想與心靈的那份寧靜與愜意。而在不知不覺中，他已經(jīng)化繭成蝶，完成了一次次新的飛躍。

    目前，黃斌榮的工作室有七八個(gè)學(xué)徒，這些學(xué)徒都跟他學(xué)了很多年。

    “我的工作室規(guī)模不會(huì)擴(kuò)大，現(xiàn)有的人已經(jīng)夠了。對(duì)我來說，出精品依然是繼續(xù)走的路。我的作品定位是中檔消費(fèi)群和白領(lǐng)階層，雖然沒有高檔玉器那么大的利潤(rùn)空間，但還是有一批固定的客戶群。”

    對(duì)于仿古玉器的前景，黃斌榮很看好。

    “仿古玉器的市場(chǎng)非常巨大，喜歡、收藏的人群眾多。幾千年來，藝人對(duì)于前人經(jīng)典玉雕作品的制作技法、器型、紋樣的仿制、借鑒一直傳承至今，連綿不斷，而且還會(huì)繼續(xù)下去。我希望我的創(chuàng)作過幾年就能上一個(gè)臺(tái)階，如果十年二十年后還有現(xiàn)在的藏友喜歡并收藏我的作品，說明我的技藝在進(jìn)步。這是我所期望的。”