盡管今年藝術品市場整體走勢低迷，部分玉器拍賣也呈現出萎縮態勢，但是明清玉器精品的收藏和投資價值仍舊通過了市場的嚴峻考驗。新玉的投資和收藏也很活躍，多數玉雕大師手上的活兒已經預約到了三至五年之后，而買家對當代精品玉器其實從未吝嗇過。

　　市場青睞明清玉器精品

　　雖然今年藝術品市場整體走勢低迷，部分玉器拍賣也呈現出萎縮態勢，但是明清玉器精品的收藏和投資價值仍舊通過了市場的嚴峻考驗。采訪中記者了解到，明清玉器藝術造詣高，而且具備稀缺性、不可再生性和耐久性的優秀品質，市場表現良好。在古玉市場，明清宮廷玉器仍是主流。這一時期的玉器精品大都流傳有序，受市場環境影響不大。比如香港佳士得中國宮廷御制藝術精品專場成交額超過兩億港幣，成交率達到了62%。這說明買家仍舊認可明清玉器的市場空間。明清玉器保值功能顯著，2010年曾經拍出8435萬港元天價的清乾隆御白玉圓璽，于2007年在香港蘇富比[微博]拍賣會上是以4625萬港元成交的，短短3年時間升值幅度驚人。

　　新玉投資大有市場

　　某拍賣公司負責人告訴記者，相比明清玉器堅挺的市場表現，當代玉雕作品略顯遜色。“北京匡時[微博]的當代玉雕大師作品專場成交率為46%，雖然成績有所下滑，但當代藝術大師的作品價格卻得到了買家的廣泛認可。”

　　對此，玉石收藏家董勝并不認同新玉收藏市場存在滯后性，“當代大師玉雕精品之所以流通量少，是因為在進入拍賣領域之前，就已經被藏家收購了。藏家往往會拿出自己的優質原石，專門請大師設計和雕刻，而且多數玉雕大師手上的活兒已經預約到了三至五年之后，雕琢成才的作品短期內不會進入流通領域。其實買家對當代精品玉器從未吝嗇過。2011年一組由中國玉石雕刻大師吳德升創作的青史香塵白玉擺件，在西泠春拍中拍出了1035萬元的天價，創造了中國當代玉雕拍賣的最高紀錄，也對當代玉器的收藏產生了深遠影響。”

　　“當代玉器高端藏品所占的市場份額不足20%。”董勝告訴記者，“和田玉市場可細分為三類。第一類商品處于金字塔底部，市場份額超過50%，此類產品其質地、文化含量、工藝價值都無關緊要，檔次較低。第二類是玩賞品，講究品質、雕工和題材，市場占有率為30%，多亮相于藏家之間的交流鑒賞。新玉市場金字塔頂端的是收藏品，此類多為當代藝術大師的玉雕精品或是獲獎作品，原料稀缺，雕工精致、富有創意，彰顯了作者個人的藝術風貌。當代玉雕名家是歷代制玉者中最具專業基礎的人，他們正規系統的美術、設計教育根基對其創作影響深遠，他們將繪畫、雕塑、書法、石刻、民俗和當代藝術的精髓運用于玉雕創作，作品風格亦古亦今。”

　　莫入投資誤區

　　隨著當代玉器在拍賣市場逐漸嶄露頭角，對于新玉的收藏及鑒賞標準也出現了分化。“目前藏家對于當代玉器的鑒賞存在諸多誤區。首先，賞白不賞脂，重脂不重潤。和田玉最珍貴的品質是細膩溫潤，而非色澤有多白皙。其次是賞皮不賞質。和田玉留皮色重巧雕很重要的原因是為了提供其為籽料的佐證，但是皮色依附于玉肉之上，二者相得益彰，只重皮色則過猶不及。此外，賞料不賞工也不可取。玉不琢不成器。玉器的雕刻工藝決定了它的藝術內涵和市場附加值，那些為了快速變現而一味追逐原石的藏家，最終會被市場淘汰。最后是賞地不賞質，對原石的產地過于糾結也不對，即便是和田出產的玉石也有品質優劣之分，并非所有的和田玉都是精品。”董勝說。

　　與其他門類的藝術品相比，當代玉器的優勢在于其材質的珍貴。董勝認為，“評判當代玉雕作品，對其材質品質的認定首當其沖，一流材質成就一流作品。即便今年整個藝術市場不景氣，但最高端的和田羊脂玉的籽料價格仍在上漲，每克超過了2萬元，而且藏家惜售情結明顯。數據顯示，近30年來和田玉從來沒有跌過價，過去以每年5%至10%漲幅平穩上漲，從2005年開始這種溫和上漲的格局被打破，其升值速度每年超過了40%的幅度，2008年和田玉漲幅曾經出現了短暫放緩的跡象，不過隨后的三年里和田玉的價格繼續水漲船高，受此影響和田玉替代品種俄羅斯玉和青海玉也價格高企。近30年來，和田羊脂玉的價格上漲幅度約為1至2萬倍。”

　　玉文化的內涵支撐著中國人對玉器的獨特情結，也影響著當代玉器作品的審美標準。董勝說：“藏家對新玉的審美水平正在不斷提高，他們開始注重作品的工藝、創意和藝術價值。一件真正優秀的玉雕作品，造型應該是基于原料形質的巧妙設計，雕琢應該是基于皮色層次的巧雕，藝術風格應該融合了作者對時代特色的理解。”

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