摘要：薄胎作品輕巧、秀麗，薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛不釋手，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說，乾隆皇帝更是贊曰：”薄如紙而輕如銖”。薄胎技藝是玉器行中最高深的工藝，要達到“在手疑無物，定睛知有形”的境界很難，要求琢玉者“藝高人膽大”，即使肉眼看不見，全憑感覺亦能操作。

青玉-纏枝紋飾薄胎碗

　　神州大地孕育了燦爛的華夏文明，5000年的漫漫文明發展史中，美玉一直緊緊相隨，與中國人引以為傲的青銅器、瓷器、書畫相比，美玉與中華文化的聯系則更加緊密。中國人對玉有一種與生俱來的情感，在還沒有出現文字的紅山文化、良渚文化、三星堆文化中，玉就作為了祭天地、通神靈的神品；農耕文明高度發達的漢、唐、宋、明、清，玉則成為了皇家貴族、達官富人的專屬品、奢侈品；一直到現在玉成為了人們陶冶情操的藝術品。敬玉、尊玉、崇玉、愛玉是中國人的傳統，是一種精神寄托，數千年來，在翰若星辰的玉器中，精美的”薄胎玉器”是其中的最耀眼的一顆。

　　“薄胎玉器”的出現很早，如唐代的玉蓮瓣紋杯、明代的白玉花形杯，但這一時期器形較小、制作粗糙，且數量很少；到了清代康乾盛世時，這樣的薄胎作品才漸漸多了起來。由于乾隆皇帝的喜愛，成立的皇家御作”薄胎西蕃作”，專為皇家制作具有波斯”痕都斯坦玉”風格的玉器，這一時期的薄胎作品，造型別致、紋飾精美、數量龐大，是玉器薄胎藝術的一次巔峰。現代的薄胎作品，繼承了清代薄胎藝術的衣缽，綜合現代的藝術思想、設計理念，改進制作工藝、制作工具，當今揚州、蘇州一批青年設計師，制作了一批精美絕倫的薄胎玉器作品。

　　“薄胎玉器”多以規矩器皿的形式出現，但也有極少的異形薄胎，稱為”不規則薄胎”，制作難道則更大。薄胎作品輕巧、秀麗，薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛不釋手，有”西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說，乾隆皇帝更是贊曰：”薄如紙而輕如銖”。

　　“薄胎玉器”的制作非常復雜，耗時耗工，對制作工藝也有非常高的要求。筆者從事玉器雕刻、設計工作十幾年，現在從選材、設計、制作、打磨等幾方面，談談自己在制作薄胎玉器中的一些體會。 

　　（一）選擇細膩堅韌的材料

　　“人有五德，玉分五色”。玉，無論顏色分白、青、黃、碧、墨；無論山料、籽料；無論塊型大小，都可以作為制作薄胎玉器的材料。由于這類作品制作非常精細、且胎壁薄如蟬翼，所以選材要無綹無裂，純凈細膩，緊密堅韌。

　　實踐經驗告訴我們，產自昆侖山脈的玉石，最宜制作薄胎玉器作品。昆侖山玉石，屬角閃石族礦石---透閃石，呈纖維結構，具有細膩、堅韌的特性，能夠做細、做薄。昆侖山脈綿延數千公里，礦點分別位于和田、于田、且木、格爾木……等地，其中和田玉、格爾木玉最佳。

　　制作薄胎玉器的選材有別于其他品種的玉器作品，不一定越潔白的玉石越好，只要玉質細膩純凈、無裂無綹就可以，實踐中發現，白玉做薄后，產品往往失溫潤、顯蒼白，而青白玉制作成薄胎玉器，盡展素雅色澤、高雅氣質之美。

　　（二）構思巧妙的設計

　　“玉不琢，不成器”，玉器的設計與制作用”琢磨”二字來概況最為恰當。”琢磨”不僅僅是體現雕刻的過程，同時也是創作、思考的過程。一塊去皮、去漿的頑石，如要成為一件理想的藝術作品，就必須先有一個精妙的構思，從而將最好的意韻、最美的紋飾、最俏的姿態自然地賦予玉料之中，把亮澤、典雅、優美的形體從頑石中解脫出來，就需要精心的構思，這就是常說的”審玉”、”相玉”。

　　“薄胎玉器”追求一種簡單而富含淳厚內涵的氣質，外形不必奇異、乖張，簡約、穩重就行。有著濃厚色澤的玉料，經過制作，蓋、耳、足、體，一色通透，從內壁可看見外壁浮雕的花紋，透出優雅的高貴氣質。薄胎器上花紋的設計也是一個重要方面，通常以柔美的花草、規整的邊飾為主；層次較多的圖案不用為宜，因為這類圖案需要強調立體感，雕刻中自然會造成厚薄不均，使胎體出現顏色的差異，影響作品整體的藝術表現力。

　　（三）精益求精的制作

　　經過精心設計，具體制作過程是白描畫變雕塑，平面變立體，頑石變美玉的過程，是最有趣、最具挑戰的過程。”薄胎玉器”的制作需要深厚的基本功，無論是出胚、整形、雕花、掏膛每一個環節都要求細致、謹慎，一絲一毫的差錯都會造成無可挽回的結果。

　　薄胎的雕刻比制作其他玉器的要求還要高，技術性強，難度大，制作者必須具備嫻熟的操作技術，嚴格的執行工藝流程。

　　出胚、整形過程，需要工整對稱，絲毫的偏差就事倍功半；爐、瓶、壺，蓋子的制作非常重要，既要整體協調，也要嚴絲合縫，是器皿制作的基本功；而成對、成套的作品，則需要同時制作，蓋子要可以互換，這是一種更高水準的技藝。雕花是制作中最出彩的地方，薄胎玉器的花紋精美、繁復，需要琢玉者細致入微的工作，雕琢中線條流暢，底板平整是基本功，更要通過各種技法，做出紋飾飄逸的精神來才是真正精品。掏膛，是薄胎玉器中最后、也是最重要的環節。其實薄胎并不是越薄越好，薄得沒有了玉的質感就過了。只有達到胎壁厚薄一致，胎體不留死角，厚薄度與雕花的特征相協調，才稱得上是一件精美絕倫的薄胎玉器作品。

　　（四）細致入微的打磨

　　玉器制作最后的過程是打磨、拋光，通過打磨把在玉器制作過程中留下的痕跡清除，使之表面光滑亮澤。打磨用的油石材料有粗有細，操作中遵循先粗后細的原則反復打磨至成品，上光是最后作業。

　　“薄胎玉器”輕、薄、飄的特性，且花紋繁復、柔美，打磨風險大，技術要求高，稍有差錯，胎體容易打穿，花紋容易打模糊，所以需要更加的細致工作。薄胎玉器不拋光，以打磨為主，通過越來越細的油石，反復打磨出玉石本身的光澤。因此，薄胎玉器的打磨亦需要高超的技藝。

　　薄胎技藝是玉器行中最高深的工藝，要達到“在手疑無物，定睛知有形”的境界很難，要求琢玉者“藝高人膽大”，即使肉眼看不見，全憑感覺亦能操作。近年來，玉料的價格昂貴，為薄胎玉器制作更增加了難度，那種如履薄冰般的琢玉過程充滿了懸念、激情與刺激。

　　“薄胎玉器”是中國藝術的一朵奇葩。隨著我國改革開放的深入，國家綜合國力的提升和人民生活水平的提高，人們有了更高的藝術追求與欣賞水平。薄胎玉器以高雅的品味，精湛的技術，別致的造型必將受到市場的青睞。

　　作者簡介：

　　陳大軍，江蘇揚州人，1970年出生，1992年隨父親工藝美術大師陳義才學藝，具有扎實的玉雕基本功與較高的藝術修養，廣泛閱讀歷史名著和詩詞、曲賦，并將玉雕技藝與之融合，不斷在玉雕技法、題材上創新，作品曾獲各項大獎。

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