新疆玉石“拋光”第一人：馬金萍

    “雕工很重要，拋光也不能差”

    提起馬金萍，新疆玉雕行業里沒有人不知道她，她開創了新疆正規的，專一為雕好的玉器做拋光的工作室，拋光是對玉器最終的作業，玉雕行業多習慣稱為“光活”。

    4月7日，記者在巴州路玉雕產業園三樓，見到了正在為一個白玉手把件拋光的馬金萍，她的工作室里還有十幾位學徒，與其他工作室不同的是，這里沒有玉石雕刻機刀片切透玉石的轟鳴，只有“沙沙沙”為玉器拋光的摩擦聲……

    記者了解到，玉器拋光，分為機拋和手拋。機拋時間短，費用少。缺點是容易將精細的雕工棱角磨去，細節及縫隙處留有很粗糙的雕刻痕跡。而手拋周期長，費用貴。缺點是時間久，細節及縫隙處留有很細微的雕刻痕跡，但這也是用來分辨機拋和手拋的重要依據。

    1992年馬學武的玉雕廠招工，經親戚介紹，學美工的馬金萍開始跟著馬學武到上海開玉雕廠，如今的玉雕大師樊軍民是當時的廠長。在上海玉雕廠，男的負責雕刻，女的負責拋光，馬金萍邊學邊做。

    “當時拋光全靠自己摸索，而且工具也比較單一，大都是金剛砂。”馬金萍說，1994年回到新疆，跟著師傅樊軍民做簡單的玉雕，干了半年之后，玉雕廠拋光的同事們技術上不去，她就又開始負責拋光，并開始管理拋光車間。2009年，她獨立開始做拋光，這一干就是近20年。

    馬金萍說，拋光是對玉器最終的作業，以前國內很多人不注重拋光這一道工序，現在已經被大家認知了。拋光最重要的是要認真對待每件作品、理解作品，了解玉雕大師的意圖，如果用一個月或者更長的時間來雕刻一件玉器，拋光不到位，就會毀了作品。拋光不是拿著金剛砂搓一搓就完事，要講究好面和面的過度、線和線的過度，以及面和線的過度，拋光不到位，玉器作品機會顯得死氣沉沉，沒有生機。

    馬金萍雖然是玉雕工藝師，但是在拋光的技術上，還是贏得了很多行內同事的認可。她如今做拋光最多的，還是玉雕大師樊軍民的作品，師傅拿來作品，簡單的交代幾句，她就可以很將拋光的活做到讓師傅滿意。她說，如果當時自己摸索著做拋光，沒有師傅樊軍民的知道，自己不會有這么快的提高。

    2005年，馬金萍又特意到上海一家玉雕廠學習拋光，學習了一個月，讓她感覺到上海玉雕大師拋光時的手法，拿工具穩、手穩、活也穩，每個地方用力不一樣，作品出來的效果就不同。而且，上海玉雕大師做拋光都很敬業，對作品要求更高。

    拋光分為亞光、亞光自然光、亮光。亞光是表面打磨的有些磨砂效果，需要把玩將玉質內里的油份逐漸盤出來，這兩年才興起，玉質體現感比較強。亞光自然光是接近自然，發微微弱光，將雕刻的成品打磨得與沒雕刻的部分一致。而亮光是表面拋得錚亮如鏡，很搶眼，光亮感強，反光強，玉質結構看的比較清楚，但會增加白玉的白度。

    拋光工序步驟分為磨、刷洗、上光。

    “不管是雕玉，還是做拋光，都要講究玉德，對自己的作品負責。”馬金萍說，手鐲、手鏈、項鏈、戒指等多是亮光，把件多是亞光自然光。她認為，拋光是需要很大的毅力、耐心、細心，也是修身養性好方法。

    談到拋光的心得，馬金萍稱，首先她覺得拋光是在輔助玉雕創作，但它并不是玉雕創作的附屬品。是和玉雕創作一樣重要，是作品再創作的一個過程。現代的拋光，在繼承傳統的工藝，方法上首先在思想上要有新的認識，要了解創作者的創作意圖。追求作品的完整，完美。嚴格執行拋光的步驟流程（如沙條的從粗到細等）。還要學習掌握新的技術，材料，和工具。在科技高速發展的今天，觀念和方法也在發生曰新月異的變化。所以要繼承還要學習，還要創新。現在光亮工藝越來越顯現出它的體系功能和獨立性。

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