黃金有價，玉無價。中國恐怕是全世界最尚玉的民族了。這和我們血脈中的儒家文化，淵源深厚。孔子曾說“君子比德于玉”。而拍賣上的好玉佳器，也常常引來加價連連。

　　“亂世藏金，盛世藏玉”，在玉器收藏中，根據(jù)藏家的偏好大致可以分高古玉、明清玉、現(xiàn)代新玉三大類。我們該投資哪一個呢？

　　時至今日，市場中昔日名聲顯赫的玉器卻黯然失色。尤其是唐代以前的高古玉，在拍場中得不到市場和藏家的認可。放眼中低端、大眾化的民間市場，古玉行情同樣不給力，出現(xiàn)了“商周玉賣不過明清玉，明清玉賣不過當代玉，當代玉賣不過原材料”的情況。為什么？

　　我們把玉器分為高古玉、明清玉、當代玉，高古玉經歷了神權、王權、禮制三個時代，與一定歷史時期的社會思想、文化形態(tài)密切相關，在高古玉上，我們能夠管窺某些歷史時期的基本風貌。明清玉見 證了市民社會興起后的社會變化，玉器進入生活和審美領域。在明清玉身上，我們能看到明清之際的社會活力和充滿生機的藝術氣息。而在當代玉上，我們看到的是有著濃郁藝術氣息、與當代思想和文化息息相關的藝術創(chuàng)造。

高古玉

　　高古玉指的是戰(zhàn)漢時期及其以前的玉器，主要以出土器為多，因此目前高古玉的上拍一直受限。其文化的成分和精神內涵更多，而如今的行情就是打不開，或者說是市場打得太開了。

　　是不是高古玉，要看材質，要看做工，要看神情等等諸如此類，但掌握其中任何一項技能事實上都會需要大量的積累。老玉料、老工、老樣子，新仿的，怎么分辨？這是一個仁者見仁、智者見智的問題。每個投資者都會有自己的巧妙不同，但反映到市場上就是兩個字——便宜。怕上當，所以不愿意花大價錢，更何況類似的東西市場上有的是——從史前的紅山文化、良渚文化到戰(zhàn)漢玉龍，沒有一類古玉能逃得出仿制者的手掌心。而且與過去相比，如今的仿制工藝更加趨于成熟。專業(yè)化、區(qū)域化、科技化，分工明確，各負其責。

　　更加禁錮投資者投資力度的是高古玉的材質，明清的玉器，所用原料多是新疆和田料，如果買的是一塊料好、工好的玉件，就算是新仿，起碼就這塊料而言，還不至于一無是處。而高古玉器，大多采用的是當時的地方玉，即如今所說的“非真玉”，所以倘若所買是贗品的話，即使是這塊料本身也不具備什么價值。

　　從藏玉對近年來高古玉器的拍賣來看，由于傳承有序、年代可靠的古玉實在太少，贗品泛濫，藏家投資謹慎，市場難以形成較熱的局面。而高古玉市場混亂，已成積重難返的事實。除非自認為對高古玉的文化價值認識到位了，否則切莫輕易涉足。

明清玉

　　玉器歷經唐宋的發(fā)展演變后，至明清時期迎來了歷史上的又一次高峰，從規(guī)模到數(shù)量、品種，均達歷史最高。明清玉雕的材質主要以新疆和田白玉為主，又有被視為“雜玉”的瑪瑙、水晶、翡翠、琥珀、綠松石等。

　　明代冶玉工藝在新疆大量玉材運往關內的有利條件下，得到了很大的發(fā)展，工藝最興盛的地區(qū)為北京、揚州、蘇州等地。明代中晚期，蘇州的琢玉工藝發(fā)展非常迅速，在繼承前代的基礎上，技法不斷提高，作坊林立，人才輩出，出現(xiàn)了很多著名藝人。見于記載的有：陸子剛、劉滄、賀四、李文甫、王小溪等，他們都是善于雕琢精巧小品的能手。明代玉器的類型和宋元時期沒有很大的差異，大體可以分為裝飾品、實用品、藝術品和仿古器四大類。

　　清代玉器制造的全盛時期是乾隆時期，乾隆皇帝非常喜愛玉器，對夏、商、周三代的古玉進行廣泛收集，并進行認真的分類鑒別，對于制作較粗糙的玉器，交由清宮造辦處加工改制，因此清代宮廷遺留下來的玉器中常見舊玉后刻花、舊玉新做工。此外，北京造辦處、揚州和蘇州云集了眾多的能工巧匠。

　　明清玉與其他藝術品一樣，也存在著鑒定難問題，包括對藝術價值的把握方面。而許多玉器的投資者將投資的希望寄托在拍賣公司、玉器店等機構，希望其能夠提供準確的藏品。藝術品市場如此的火爆，其實很大一部分買家都對藝術品不甚了解，或是沖著某個拍賣公司多年的信譽，或是聽信了某幾位專家的意見，把多年來攢下的積蓄投注到藝術品上。然而，當自己手里的東西真的想要拿出來出手或轉讓時，遇到的卻是一張張異樣的面孔，方才頓悟當初的花言巧語是怎樣的無稽之談，心目中本來崇高的專家原來是怎樣的昏庸和勢利。因此，這部分投資者也漸漸遠離了需要依賴所謂專家的古玉市場，進而轉戰(zhàn)風險相對較低的和田玉原料和新玉市場。這也就是這幾年和田玉價格暴漲的重要原因之一。

現(xiàn)代玉

　　近年，隨著藏家收藏觀念的變化，玉器市場也出現(xiàn)收藏對象多元化的趨勢，玉器的年代不再是人們關注的唯一條件。收藏者對于商周漢魏的高古玉、明清的白玉似乎失去了耐心，對制作精美的現(xiàn)代玉則表現(xiàn)出了濃厚的興趣。

翠青白玉牌-連年有余（玉界臻品）

　　投資現(xiàn)代玉的優(yōu)勢很明顯，第一，價格適中，容易收藏。第二，與傳統(tǒng)古玉相比，新玉也易于保養(yǎng)，不易受損，既可作為隨身佩帶、時時把玩之物，也可收藏投資。第三，現(xiàn)代玉的鑒定主要在于鑒別玉料的好壞，不需特別考慮年代及人工作偽的痕跡，易于收藏。第四，升值潛力不可限量。目前，隨著新玉收藏熱逐漸升溫，在拍賣市場上現(xiàn)代玉也令人矚目。隨著藏家選擇日趨寬泛和多元化，以及大眾消費者對玉的需求日益增多，現(xiàn)代玉的市場將日益看好。

玉器收藏市場的金字塔

　　當前玉器收藏市場呈金字塔結構：現(xiàn)代玉收藏人群龐大，成交額差不多占玉器市場的2/3，是玉器市場的基礎。金字塔的第二層是明清玉市場，一般拍賣會上都是明清玉唱主角。

　　金字塔的頂層是高古玉市場。高古玉收藏風險最大，鑒定不易，而且收藏群體小，全國玩高古玉稍微形成規(guī)模、藏品經得起考驗的不超過50人“一開始玩玉不要碰高古玉，高處不勝寒，高古玉是用來收藏的，而不是用來保值增值或者做買賣的。”

　　由于我國在古玉市場流通方面的某些硬性規(guī)定，國內古玉市場稍顯低迷，高古玉、明清玉的國內市場規(guī)模不及國際市場，也達不到當代名家玉器那樣的行情。

　　小編認為，高古玉市場發(fā)展?jié)摿Ρ刃掠褚　Ｒ驗楣庞衲甏眠h，沒有好的技術來檢測這些古玉，都是在用經驗炒，并且也沒有一個價格體系。而目前的一些新玉工藝不錯，資源也是越來越少，技術上也比較好檢測。

　　而在當代玉器市場，隨著和田玉資源的日益枯竭，開采成本持續(xù)上升，玉石原料的價格已經上漲到一個我們過去不敢想象的價位。

　　眼下在玉龍喀什河挖掘籽料，平均算下來一公斤籽料的開采成本就得上百萬。大師的一件作品出爐，快則將近一個月，慢則三個月 到半年，有些精心創(chuàng)作的大型作品，三五年才能做出來。這么一算，當代玉雕中的大師之作必然售價驚人。現(xiàn)在優(yōu)質的籽料已很難采到了，用來雕刻的幾乎都是庫存，用一塊少一塊，而玉雕藝術一直處于發(fā)展之中，理念及技法探索從未停止，大師們的風格日益成熟，其作品必然不斷創(chuàng)造歷史新高。

　　最后，藏玉教大家一句話:“好玉一定有好工”。買掛件也好，手把件也好，都要注意藝術價值怎么樣，藝術水平高，玉材一般不會太差。工和料，把握好這兩點基本就沒錯了。

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