在中國(guó)，虎是眾所周知的百獸之王，也是力量與威嚴(yán)的象征。隨著歲月流逝，原始社會(huì)的虎圖騰崇拜，發(fā)展到后來，儼然已經(jīng)成為中華民族所共有的文化觀念。

　　正因如此，幾乎所有的中國(guó)藝術(shù)作品中，都少不了虎的身影，虎的形象，也因而愈發(fā)豐富多樣。而我們今天看到的這件墨玉子料牌-涉江虎，其創(chuàng)作靈感正是來源于國(guó)畫“涉江”。

　　言歸正傳，我們先來看出坯圖：

　　熟悉和田墨玉青花的人都知道。和田青花最大的特色就是其黑白交織相錯(cuò)的色感，而毋庸置疑的是，這種材料本身就非常適合用來表現(xiàn)國(guó)畫的場(chǎng)景與精髓。

　　此玉牌的主創(chuàng)設(shè)計(jì)為揚(yáng)州玉雕工藝美術(shù)大師、業(yè)內(nèi)人送雅號(hào)“青花王子”的馮鈐老師，輔助設(shè)計(jì)及雕刻制作則是揚(yáng)州民間玉雕師，素以動(dòng)物題材見長(zhǎng)的厲林龍厲老師。　

墨玉子料牌-涉江虎成品圖

　　怎么樣？經(jīng)過精細(xì)雕琢，梳毛及拋光之后“涉江虎”是不是更顯威風(fēng)凜凜了？

　　此作品傾力于以潑墨手法寫意畫虎，線條以粗獷為主，在大開大闔，恣意揮灑中，力求做到不拘于形而致力于魂。拋光方面，更以啞光和高拋光交錯(cuò)的手法，凸顯虎目、虎鼻等部位，盡顯猛虎威嚴(yán)凜然之態(tài)。

　　　　

　　作品選用上好墨玉青花子料精心設(shè)計(jì)創(chuàng)作，正面雕黑虎涉水而行，虎口緊閉，不露獠牙，虎尾如鞭作舵，穩(wěn)健前行，神態(tài)謹(jǐn)嚴(yán)、若有所思，頗具王者之風(fēng)。虎身斑紋自然、黑白相雜，身下白水湯湯，襯得整器倍顯生動(dòng)而富于靈性。

　　虎乃百獸之王，一嘯可震懾山林群獸，其形象本就可懼可畏，因此上，對(duì)嫻于技藝之人來說刻畫虎威其實(shí)算不上是一件難事。但要真切把握虎作為貓科動(dòng)物閑適、愜意、甚至孤寂、傲然的一面，卻并不那么容易，“畫虎畫皮難畫骨”之言也正是由此而來。

　　小編在賞看這件作品的時(shí)候，不止一次的腦洞大開，想著素有“山林之王”美譽(yù)的猛虎到底是為了什么要離開自己的地盤，孤身涉水而下呢？又為什么表情嚴(yán)肅？?jī)叭灰桓睉n國(guó)憂民之態(tài)？難道是要去赴一場(chǎng)拯救天下蒼生的決戰(zhàn)？

　　不過你還真別說，白虎乃中國(guó)古代四圣獸之一，常與龍相提并論。左青龍，右白虎，這二者據(jù)說都有降服鬼物的能力，“龍騰虎躍，降妖伏魔”簡(jiǎn)直就是最佳拍檔。

　　　　

　　背面暮色四合，烏云沉沉，月色有無之中，隱見黑山白水，怪石嶙峋，二三幽蘭搖曳。只是簡(jiǎn)單勾勒，卻是十足水墨意境。

　　文章最后，我們?cè)賮碚f一說聯(lián)袂設(shè)計(jì)創(chuàng)作這面玉牌的兩位工藝師。但凡關(guān)注我們玉界臻品的玉友，對(duì)于馮鈐老師應(yīng)該早有聞名，他是我們玉界臻品合作玉雕師中較有代表性的一位，也是深得市場(chǎng)、藏家喜愛的一位工藝美術(shù)大師，有關(guān)他的作品，我們?cè)鲞^不少介紹，因此在這里，我們就不再贅言，只著重介紹一下厲林龍厲老師。

　　厲老師從事玉雕這一行業(yè)已有十九年之久，可謂根基扎實(shí)，風(fēng)格獨(dú)具，尤擅動(dòng)物類作品的雕琢。他所雕琢的玉獸“雄渾不失機(jī)敏，霸氣不失靈動(dòng)”，其中更不乏精品之作。

　　為了加深大家對(duì)厲老師的了解，小編在此特地挑選了幾件厲師傅從前的作品，以供諸位玉友鑒評(píng)：

墨玉子料把件-歲歲牛

黃玉把件-貔貅

糖白玉-獸面守護(hù)牌

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