玉雕作品“錦灰堆之秦漢瓦當”獲第十四屆中國玉雕石雕作品“天工獎”銀獎

照片由受訪者提供，秦媛整理　　

　　在11月30日北京落幕的2015年第十四屆中國玉雕石雕作品“天工獎”評選活動中，我市玉雕作品“錦灰堆之秦漢瓦當”榮膺銀獎。

　　11日，剛結(jié)束獲獎作品巡展的“錦灰堆之秦漢瓦當”回到了徐州，記者一睹為快，聽設計者、送評人——徐州玉道館館主倪潤杰聊一聊這件作品的創(chuàng)作過程。

　　將多種秦漢文化元素集于一體

　　“天工獎”評選活動是由中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會主辦的一項玉石雕刻類的專業(yè)性、公益性的評比活動。今年在中國國家會議中心舉辦的2015年第十四屆中國玉雕石雕作品“天工獎”評選活動，吸引了來自全國各地的過萬件作品送評，入圍作品300多件。“錦灰堆之秦漢瓦當”就是銀獎作品中的佼佼者。在 評選現(xiàn)場，被玉雕業(yè)內(nèi)多位資深專家和收藏家估價千萬元以上。

　　“錦灰堆之秦漢瓦當”是用一塊重約兩公斤的和田玉籽料原石雕刻而成的玉雕作品，雕刻后的作品重1880克。作品以整塊紅皮籽玉為創(chuàng)作原料，利用浮雕手法創(chuàng)作“錦灰堆”題材，將瓦當、錢幣、殘破文字、螭龍等秦漢文化元素集中于一件作品上，厚重老結(jié)的紅皮在潔白玉質(zhì)的襯托下妙趣橫生、古意盎然。雕刻 的內(nèi)容看似繁雜無序，實則有著深層次的文化關(guān)聯(lián)。“整體采用了淺浮雕的雕刻手法，雕刻的內(nèi)容由外至內(nèi)分了5層，工藝很復雜，題材很獨特，構(gòu)思很巧妙，這也是作品的獲獎原因。”倪潤杰說。

　　設計稿改了20多遍

　　倪潤杰介紹說，作品使用的玉石原料是2013年在新疆和田地區(qū)采購的一批籽料原石中的一塊，屬于明眼料，就是不用“賭石”去猜測內(nèi)部玉質(zhì)好壞，市場價值比較容易判斷的那種好玉料，當時這塊紅皮籽料原石的價格是200多萬元。玉料原石外包裹著厚重老結(jié)的紅皮，記錄著它在億萬年時光中的磨礪。

　　玉不琢，不成器。把這樣一塊玉料雕琢成什么作品，才不枉大自然賦予它的獨特之美，從拿到玉料的那一刻起，倪潤杰就在考慮這個問題。“題材設計是需要為玉料‘量身定做’的，只有好玉料配上好設計，再加上好的雕刻工藝，才能成為一件真正有藝術(shù)價值的好作品，這就是俗話說的‘好馬配好鞍’。沒有成熟的設計構(gòu)思，寧可不雕。”倪潤杰說。

　　徐州人設計的作品，自然要有漢文化元素。反復斟酌后，倪潤杰確定了“錦灰堆之秦漢瓦當”這個題材。“秦漢瓦當”好理解，“錦灰堆”是什么？倪潤杰介紹說，“錦灰堆”起初只是畫家成畫后對剩余筆墨的隨性發(fā)揮，通常是對書房一角的隨意勾勒，翻開的字帖，廢棄的畫稿，參差的禿筆，雜亂無章層層疊疊地擠 入畫紙。看上去像是廢紙簍打翻了，所以又叫“打翻廢紙簍”。畫面上的物品大多是破爛的面貌，像從灰堆里撿拾出來，組合在一起又具有特殊的美感，這就是“錦灰堆”名稱的由來。這種風格最早出現(xiàn)在明代的鼻煙壺上，既有中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)容，又受到西方繪畫的一定影響，非常真實地描繪古代文人雅士書房所常見的雜物，是具有三維視覺藝術(shù)特點的寫實畫法。畫面內(nèi)容上有古舊字畫、廢舊拓片、青銅器拓片、瓦當拓片、蟲蛀的古書、廢棄的畫稿以及扇面信札等，這些雜物件件呈現(xiàn)破碎、撕裂、火燒、沾污、破舊不堪的形狀，給人以古樸典雅、古色古香、雅氣橫生、耐人尋味的感覺。有人稱之為“非書勝于書、非畫勝于畫”，備受文人雅士的青睞。

　　于是，漢代瓦當、文字、螭龍、以及漢五銖、半兩錢幣等內(nèi)容就融入了倪潤杰的設計稿中。為了追求完美，設計稿在近半年的時間里，反復修改了20多遍。“在立體的玉石上創(chuàng)作錦灰堆題材，不同于在平面的紙上，難點在于需要巧妙結(jié)合玉石原料的形狀、皮色、肉色等，所以設計稿并非一蹴而就。”

　　歷時一年半完成

　　確定了創(chuàng)意設計，由誰來捉刀雕琢完成最終作品呢？由于倪潤杰的玉道館特別青睞海派玉雕風格，所以最終選擇了海派玉雕大師倪偉濱先生親自捉刀。倪偉濱，2004年榮獲由中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會評選的首批“中國玉石雕刻大師”稱號。這些年，他的學生中已經(jīng)有四位獲得“中國玉石雕刻大師”稱號。

　　“大師級的玉雕師不是隨便給錢就愿意雕的。玉雕師也有所選擇，比如玉料的檔次，設計題材的創(chuàng)意等等。”倪潤杰介紹說，因為經(jīng)營海派玉雕作品多年，和上海玉雕界有很多合作關(guān)系。倪潤杰把玉石原料帶給倪偉濱審度，又把設計題材和對方進行了細致的交流，最終對方點頭應允，愿意為倪潤杰完成雕刻。“好馬配好鞍，好工才對得起好料，有國內(nèi)泰斗級的玉石雕刻大師親自捉刀，對作品本身來講就是增色。”倪潤杰透露，雕刻“錦灰堆之秦漢瓦當”的工錢是170萬元，這還是多年合作的友情價。

　　為了完成這件作品，理解作品的設計思想，倪潤杰專門組織倪偉濱的上海雅園玉道創(chuàng)作團隊來徐州進行實地觀摩考察，數(shù)天反復多次參觀了龜山漢墓、獅子山楚王陵以及徐州博物館，拍攝了上萬張圖片素材，在對兩漢文化有了深入而全面的了解之后，再開始創(chuàng)作。在實際雕刻過程中，根據(jù)玉料的質(zhì)地變化，倪潤杰和倪偉濱還多次對設計稿進行修改調(diào)整，力爭讓每一處細節(jié)都彰顯完美。

　　歷時一年半，“錦灰堆之秦漢瓦當”最終完成。拿到“天工獎”的銀獎后，作品被圈內(nèi)估價千萬元，這些讓倪潤杰很開心。不過此刻，他已經(jīng)在為下一個設計——“錦灰堆之楚風漢韻”忙碌了。

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