關(guān)于玉器，很多人知道古玉，很多人知道現(xiàn)在的玉雕工藝，但從民國(guó)到新中國(guó)成立之后的很長(zhǎng)一段玉雕歷史，很多人并不了解，本文我們就來(lái)探秘，那個(gè)年代的玉雕歷史。

玉雕的那個(gè)年代

　　清朝之后的民國(guó)時(shí)期，風(fēng)云變幻，社會(huì)動(dòng)蕩，玉雕也經(jīng)歷了一次很大的衰變，很多玉器作坊紛紛倒閉，到了奄奄一息的境地。當(dāng)時(shí)不少琢玉工人在家自制小件銷售，以維持生計(jì)。

　　新中國(guó)成立以后，為了換取外匯，二十世紀(jì)五十年代初，中國(guó)成立了手工業(yè)管理局，在此基礎(chǔ)上又成立了手工業(yè)聯(lián)社，國(guó)家將流落在外的老藝人請(qǐng)回，并提供資金、場(chǎng)地、組織同行業(yè)的人在一塊合作生產(chǎn)，成為生產(chǎn)合作小組。這是對(duì)傳統(tǒng)手工藝延續(xù)了幾千年的家族式傳承的顛覆。

　　如今，已評(píng)出的中國(guó)工藝美術(shù)大師以及近年來(lái)遴選的非遺傳承人，很多都是在1949年以后社會(huì)化教育模式培養(yǎng)出來(lái)的人才。而他們的成材經(jīng)歷，也是不可復(fù)制的。

▼下圖的這組照片來(lái)自“海達(dá)·莫里森拍攝的民國(guó)影像”

治玉車間。

工匠用鉈具磨制玉器。

車間用砂輪打磨玉料，那時(shí)候是沒有童工這一說(shuō)的。

　　上圖的工具叫做帶鋸，用來(lái)切割玉料，但它的費(fèi)時(shí)又有多少人知道。

當(dāng)年的玉雕人

　　不過在以前，收藏玉器的多是一些港臺(tái)同胞或華僑，普通百姓很難接觸這個(gè)領(lǐng)域，也沒有購(gòu)買能力。所以，當(dāng)時(shí)的治玉人的生活其實(shí)很艱苦。

沒有電燈，用蠟燭都是好的。

　　那時(shí)也沒有其他的拋光的工具，只能用牛皮來(lái)拋光玉石，使其呈現(xiàn)玉色。

點(diǎn)著蠟燭治玉，在如今可能很難想象。

沒有機(jī)器，只能用腳踩動(dòng)踏板帶動(dòng)飛盤。

　　改革開放前人們的生活很艱難，很多治玉人為了維持生計(jì)，不得不封閉的進(jìn)行玉器的小規(guī)模制作。改革開放后，民間的治玉人可以大大方方地在自己加院子里做玉了，也有很多人加入了治玉人的行列。

玉雕女工

　　在很多人看來(lái)，玉雕是一門苦活，所以大部分都是男性。但其實(shí)在那個(gè)年代，玉雕女工已經(jīng)有很多。

（本段圖文整理自黃鶴鐘文章）

　　比如在當(dāng)年的蘇州玉雕廠。為了發(fā)展玉雕事業(yè)，在一九七幾年，蘇州玉雕廠一下子分配來(lái)了兩百新學(xué)徒，其中女性學(xué)徒超過150人，占了四分之三，為史無(wú)前例之舉。

　　拋光是玉雕工藝中最后一道環(huán)節(jié)，也是不可小覷的一環(huán)。拋光亦有四道工序，極需細(xì)心和耐心，故而拋光車間中女藝人占了絕大多數(shù)。女性較心細(xì)手巧，也算“因人施宜”。

　　要知道那時(shí)干玉雕這一行，又苦又臟還很難，不是任何人都能適應(yīng)的。雖然之后陸陸續(xù)續(xù)找關(guān)系調(diào)離了一部分，但留下的也出了一些人才，成為技術(shù)骨干，也不乏尖子藝人。

　　不管時(shí)代如何的變遷，始終阻止不了玉器文化的發(fā)展。玉雕這門古老而又神奇的藝術(shù)，它貫穿了中華民族的偉大歷史，更見證了華夏民族的滄桑與輝煌。玉已深深地融合在中國(guó)傳統(tǒng)文化與禮俗之中，充當(dāng)著特殊的角色，發(fā)揮著其他工藝美術(shù)品不能替代的作用，蒙上了一層使人難以揭開的神秘面紗。

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