古人云：“一陰一陽(yáng)謂之道”。宇宙萬事萬物的變化規(guī)律，就是陰陽(yáng)的變化規(guī)律。故而，陰陽(yáng)學(xué)說，也深深影響著中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法。玉雕的陰刻工藝，即使用雕琢工具在玉料玉器的雕刻面上刻劃琢磨出凹入此雕刻面的點(diǎn)、線、面，或者這些元素的組合，表現(xiàn)出線條、字體或畫面。一般此類陰雕作品多以山水，花草，書法居多。動(dòng)物件陰雕作品則不常見。

在中國(guó)，虎是眾所周知的百獸之王，也是力量與威嚴(yán)的象征。隨著歲月流逝，原始社會(huì)的虎圖騰崇拜，發(fā)展到后來，儼然已經(jīng)成為中華民族所共有的文化觀念。

正因如此，幾乎所有的中國(guó)藝術(shù)作品中，都少不了虎的身影，虎的形象，也因而愈發(fā)豐富多樣。而我們今天看到的這件墨玉牌-涉江虎，其創(chuàng)作靈感正是來源于國(guó)畫“涉江”。

言歸正傳，我們先來看一下原料的設(shè)計(jì)圖稿：

熟悉和田玉深色玉種和淺色玉種的人都知道。深色玉種所雕刻的動(dòng)物件和花鳥件整體的立體感和層次感要優(yōu)于淺色玉種。因?yàn)樽匀还獾姆瓷鋾?huì)使深色玉種的線條更加明顯，光影交織能呈現(xiàn)出更強(qiáng)的層次感。毋庸置疑，墨玉本身就非常適合用來表現(xiàn)國(guó)畫的場(chǎng)景與精髓。

怎么樣？經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)布局，細(xì)致的白描，一氣呵成的陰線雕琢，出胚后的“涉江虎”是不是已初顯威風(fēng)凜凜了？

此作品傾力于以簡(jiǎn)練的手法寫意畫虎，線條以粗獷為主，在大開大闔，恣意揮灑中，力求做到不拘于形而致力于魂。拋光方面，更以啞光和拋光交錯(cuò)的手法，凸顯線條、輪廓荷層次，盡顯猛虎威嚴(yán)凜然之態(tài)。

作品選用上好墨玉精心設(shè)計(jì)創(chuàng)作，正面陰雕黑虎涉水而行，虎口緊閉，不露獠牙，虎尾如鞭作舵，穩(wěn)健前行，神態(tài)謹(jǐn)嚴(yán)、若有所思，頗具王者之風(fēng)。虎身斑紋自然，整器倍顯生動(dòng)而富于靈性。

虎乃百獸之王，一嘯可震懾山林群獸，其形象本就可懼可畏，因此上，對(duì)嫻于技藝之人來說刻畫虎威其實(shí)算不上是一件難事。但要真切把握虎作為貓科動(dòng)物閑適、愜意、甚至孤寂、傲然的一面，卻并不那么容易，“畫虎畫皮難畫骨”之言也正是由此而來。

與之前的一款陽(yáng)線雕刻涉江虎相比，陰線雕刻難度更大，講究的是刀法、線條。陰刻需要雕刻者具備深厚的書畫功底，特別是書法和白描技藝，要做到心中有畫，隨形就勢(shì)，不是千萬次的練習(xí)、揣摩，是很難做好的。陰刻玉雕必須一氣呵成，不能斷刀，不能露出接續(xù)的痕跡，不能重復(fù)修改。故而，下刀時(shí)要屏氣凝神，運(yùn)刀要干凈利落。

此外，陰雕對(duì)玉料也很有講究呢！只有在玉質(zhì)結(jié)構(gòu)縝密細(xì)膩、料面平順、毛孔適中的玉料，才適合陰刻，否則下刀會(huì)出現(xiàn)暴口、崩裂。

說了這么多，肯定很多人對(duì)此玉牌的主創(chuàng)設(shè)計(jì)是誰以及何時(shí)才能看見成品實(shí)物有所期待吧？在這小編先賣個(gè)關(guān)子，今天暫且不說。但可以透露一下輔助設(shè)計(jì)及雕刻制作的玉雕師，那就是素以動(dòng)物題材見長(zhǎng)的玉界臻品新銳玉雕師厲林龍。

厲林龍從事玉雕這一行業(yè)已有十九年之久，可謂根基扎實(shí)，風(fēng)格獨(dú)具，尤擅動(dòng)物類作品的雕琢。他所雕琢的玉獸“雄渾不失機(jī)敏，霸氣不失靈動(dòng)”，其中更不乏精品之作。

▲ 墨玉子料把件-歲歲牛 | 編號(hào)：149528

▲ 碧玉掛件-貔貅 | 編號(hào)：142865

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