“燕子銜泥，江南春曉，雙雙飛入檐下。”提到燕子總會讓人不由自主地聯想到江南。燕子親人，喜歡成雙成對地出入人家屋內或檐下，加上身姿嬌小玲瓏，姿態優美輕捷，既有“雙燕歸來細雨中”的美好，又有春去秋回，不忘舊巢的戀家習性。

▲ 白玉子料掛件-春歸 | 玉器編號：150976

司馬遷一句“燕雀安知鴻鵠之志”，致使燕雀被譏笑了數千年，其實仔細想來，鴻鵠自有鴻鵠之志，燕雀亦有燕雀之樂。比如玉雕師手中雕琢的燕子，不僅讓溫潤穩重的玉石增添了些許靈動和詩意，更讓觀者在盤玩之時體驗了別樣的燕雀之樂。

▲ 羊脂白玉掛件-小燕子 | 玉器編號：167741

鳥類是天空的精靈，而燕子象征著自由與美麗。文化從來都是相通的，從詩詞到畫作，再到各種有關燕子的藝術作品，歷代藝術家對于所有表現禽鳥都是觀察人微，尤其注重神韻表達，而現代鳥類玉雕作品更在繼承傳統的基礎上，加強了對作品的創新，使得作品更加富有情趣，造型也更加生動準確。

收藏鳥題材作品最重要的就是要看其材質以及工藝的處理。而一件成功的燕子玉雕作品怎樣用色、怎樣用料、怎樣用工都是需要仔細觀察來設計的。其次就是要看其雕刻的比例是否準確，刻畫的特征姿態是否協調，尤其是在飛翔、跳躍等生活狀態下，其頭、翅、尾的變化的把握是否精準。

▲ 煙青玉掛件-小燕子 | 玉器編號：167740

另外還需觀察作品中嘴、懸舌、振羽等細節部位刻畫是否干凈利落。在構圖上需重視燕子輕捷的身影，其柳條拂水的動感與飛燕穿林的輕巧和優美是最應該被表現得淋漓盡致的。

隨著玉雕鳥類題材的增多，玉雕燕子題材不再以簡單的平面浮雕示人。無論是從構圖章法還是到細節處的刻畫都有著新的變化。在保持玉材完整性的基礎上運用圓雕、透雕、浮雕等技法，打破了傳統鳥造型簡單、技法單一的缺點。既將鳥類的寓意寄托在玉雕上，又體現了繁復的雕刻工藝，使冰冷的玉雕作品有了溫度，將靈性還給了鳥兒。佩戴之時兼具時尚與個性，讓作品有了更獨特的藝術表達。

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