在傳統文化中，“魚”與“余”諧音，魚被賦予了濃厚的人情味和中國特色。魚，讓人們產生一種美好的心理暗示：每一年都是豐收年、生活富足有余。對于中國人來說，“魚”這一生物，被賦予了太多美好又特殊的含義，玉雕中的“魚”也不例外。

▲碧玉掛件-小胖魚 | 玉器編號：167807

關于“魚”的內涵變形，不勝枚舉，無一不代表著每個中國人的愿景。古代，魚跟雁一樣，可作為書信的代名詞。古人秘傳信息，以絹帛寫信而裝在魚腹中，這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”，內核是思念，是寄托。

▲黃玉牌-連年有余 | 玉器編號：167449

日常中，“魚”多與祥瑞等寓意畫上等號。魚傍水而生，水又為財，因此魚在民俗中與“財富”又有緊密的聯系。“魚”作為年年有“余”吉慶有“余”的諧音，與“（富）余”諧音，因此使用廣泛。

▲白玉子料牌-連年有余 | 玉器編號：123679

在玉雕圈，魚與玉的結合，看似簡單，實則難點頗多。玉雕師不僅需要利用巧妙的設計與創作，表達出魚的優美體態及靈性，更要表現出和田玉原石的質感，而不是簡單地將其固定在作品中。

▲碧玉掛件-雙魚戲水 | 玉器編號：151068

魚身的線條自由柔順，在水中游動時如行云流水，充滿了自然和諧的藝術美感。因此玉雕魚和水的結合，讓水波紋成為最具“動勢感”和“韻律感”的線條形式之一，它的形態以平行水紋、波浪紋、旋渦紋為主，最初源木雕等民間工藝裝飾。

▲墨玉子料掛件-魚戲清荷 | 玉器編號：151921

在此基礎上,魚的不同態勢也讓玉雕水波紋進一步從固有的模式特征，比如線條的形態通常是流暢連貫、具有起伏感的“曲線”，發展出更加靈性的一面：由于“水”本身流動、跳蕩的形態，它又有很靈活多變的形態變化，可滿足構圖、造型的不同需求，表現出極強的可塑性。魚兒一躍而上，靈動輕柔。看似安靜，卻又有一種游動的升華。

▲煙青玉牌-龍魚 | 玉器編號：167200

典籍有載“俗說魚躍龍門，過而為龍”。玉雕龍魚題材簡直就是為文人群體“量身訂作”，古代不論是官宦之家還是民間巨富之家，往往都有收藏。

玉雕中的魚，憑有寓意美好的創作內核，又兼有工藝卓絕的雕刻水準，難怪讓成為不少藏者的心之所向，念念不忘。

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