玉器是中國文明古國特有的文化，從古玉器到現代玉雕，經歷了幾千年的變化過程。從簡單玉石制成的勞作工具，到供欣賞、把玩的具有藝術感的玩飾件，代表王侯貴族身份的玉飾，再到現代尋常百姓的擁有，玉器富有的神秘傳奇色彩，讓越來越多的人崇尚。

    玉器的發展由簡單到復雜，每個時代的藝人都在總結、創新，不斷的進行藝術加工，形成了各種風格流派，近代玉器的造型創作，由南到北形成了兩大流派，南秀與北雄。無論是南方的玲瓏剔透，還是北方粗曠、雄偉的玉雕，從藝術欣賞的角度來看，其美學上講究的點、線、面，疏與密，繁與簡的結合，在作品上都有完美的表現。
  
     一、認識玉料的特性

    玉石不同于其它的寶石，它富有迷人的光澤，質地堅硬細膩，成半透明狀。每種玉料都有其獨特的特質，玉質的“晶瑩剔透”之美，對玉雕創作者來說猶為珍愛。

    簡練的器物造型顯示材料的質地美，是藝術構思首先要考慮的一個重要環節，精細雕琢的飾品能體現雕琢的技法。 玲瓏剔透，這是人們形容玉石雕刻成品后的詞語。因為玉石材料的一個突出的特點就是可以精雕細琢。漢、唐、清代三個玉器的鼎盛時期風格，在很多資料圖片和實物中，可以看出漢、唐由于工藝的局限，玉器的造型簡潔而圓潤，圖案勾切精美，而清代玉器雕工精細、穿枝過梗、衣帶翻飛顯示了玉雕技法的成熟。隨著時代的變遷，人們對玉石的“堅硬質脆、晶瑩剔透、色澤潤美”特質越來越深刻的了解，追求原石的質地美重新引起人們的渴望。因此，在我們的創作設計中，如何發揮玉雕精雕細刻的技法，避免繁瑣的弊病，就成為一個值得探討與重視的問題。
   
    二、玉料的特性對設計的影響
 
    一件好的玉雕作品，應根據玉石的料質因材施藝，確定造型、題材與雕刻的處理手法。復雜的主題固然能發揮玉石耐精雕的特長，但簡也可以表現特玉石的自然質地。繁要以簡相襯，才愈增其茂；簡如以繁相托則愈覺其精。繁與簡，如同其他許多相關聯的技法概念一樣，是對立、統一的。沒有繁就無所謂簡，沒有簡也就無所謂繁。

    在我創制的玉雕作品中，以和田白玉居多。和田白玉的質地細膩、柔和富有羊脂般的光澤。怎樣來表現玉石的耐雕性和質地美，成為首要考慮的問題。但完美的玉料是少之以少。一件工藝品，一眼看去最引人注意的往往是材質的美，這種美是直覺的，然后是工藝品的造型和題材。繁瑣的內容，復雜的加工工藝，可以使作品表現得非常精細，但加工過度精細，也會走向反面，破壞材質的美。一件好作品的設計，可借鑒中國畫繪畫的章法，即密不通風，疏能跑馬。如我制作的白玉《五樂升平》雙圓鏈瓶，以工整的雙瓶以主體，五子繞瓶弄樂吹蕭，簡練端莊圓澗的素瓶，利用俏石制作的孩童、飾物刻劃精巧細致，整件造型優美，構圖疏密得當，在香港珠寶拍賣會受到追捧。

    對和田玉的藝術加工，我以為保持它的質地美是一個非常重要的問題。因為和田玉的質地細膩，含油脂而不透水，色彩白不清浮，拋光出來的大面光澤十分柔順、溫和，讓人賞心悅目，愛不釋手。所以保持一定的大面是必須的。但只注重質地美，而不加以藝術的創作加工，那玉石只不過是一塊美玉，它并不是一件藝術品。因此，藝術加工是必須的，精巧的構思是完美作品的必需。
   
    三、繁與簡在作品上運用
   
    和田仔玉體積大的并不多，中與小的居多。那怎樣利用原料的耐雕刻性來塑型呢？在玉雕設計創作上，常常利用原材料的厚度來考慮造型，即用復雜的工藝手法琢制鏈條掛件，活動的鏈條提拉起來，既充分地利用了厚度，又使原來不大的外形得到有效的增大。大造型在原材料上得到新的突破，大的飛躍。

    鏈條能成功地塑造外形，精雕的裝飾是必需的。如：鏈條掛件上的提頭，主體旁的裝飾物龍頭、獸頭、花卉等等。這些飾物可雕琢得細致、玲瓏富有動感。大面是能穩定主體，表現玉的質地美，動態的線條美，會使作品形神兼備。

    藝術創作的特點是靜中有動，繁中有簡，疏中有密。玉器的創作也不例外，遵循藝術創作的特點，才是作品成功的條件。白玉作品中，鏈條、裝飾物的工藝復雜，琢制的精細和主體大面中表現出的材質美的完美結合，充分體現了繁與簡的共存。

    作者簡介：
 
    李琴，女、1980年由揚州玉器學校畢業進入揚州玉器廠工作，工藝美術師，江蘇省工藝美術名人，現任揚州玉器廠副廠長。

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