揚州器皿類作品《青玉卣》

   兼具南北工藝的揚州

    揚州在我國玉雕業中是企業所有制形式保存較全面的地區，國營、私有、股份制并存，形成了獨具特色的玉雕產業基地。揚州玉器廠至今仍具有重要的行業地位，其他私營企業及個人工作室也較為發達，揚州從業人員不是很多，最多不超過1萬人的規模，有數十家玉雕加工企業，由于其地理位置及文化的特殊性，揚州仍保存了獨有的玉雕風格。

    從地理位置而言，揚州地處江北，既有南派的精細，也兼具北派的豪放，與蘇州的精巧風格并不相同。其加工的產品主要以軟玉為主，兼做翡翠及其他。當地現有中國工藝美術大師4名，中國玉雕大師若干名。

     揚州的山子是最能夠體現其特點的，其中以顧永駿的《漢柏圖》、《神州五岳》為代表。傳統的揚州山子以保形掏洞為特色，最大限度地保持原料形狀，但近年來開始吸收北派砍山子的做法，更加注重砍形、構圖設計并注重故事情節表達。顧永駿大師的《漢柏圖》以漢柏為主脈，以山形為依托，以人物為故事情節，遠、中、近景并存，構成了散點透視的特色構圖模式。汪德海大師的小山子以鏤空雕為特色，將庭臺樓閣、人物匯集于鏤空的場景之中，保存有原料外形，但近些年汪德海大師的玉雕山子也向立體雕及浮雕形式過度，進行積極探索。高毅進大師的玉雕器皿以青銅器皿為藍本，規整厚重，紋飾古樸。薛春梅大師的花卉及山子更具揚州傳統特征，粗曠中帶有精細。揚州花卉玉雕的寫實風格不是簡單的高度寫實，而是寫意之中的寫實。

蘇州楊曦作品《千手觀音》

    小而精巧的蘇州

     蘇州在歷史上就是重要的玉石加工基地，基本上以軟玉材料為主，翡翠加工不是很多。蘇州玉雕的基本特點是小巧精細，地域風格明顯。蘇州目前擁有中國玉雕大師2名。

     從器型看，蘇州玉雕主要以制作中小件為主，有仿古也有現代，有傳統也有創意。其中創意部分主要分布在蘇州市區，如玉王巷、吳中市等地，當代創意風格的玉雕牌子、把玩件等小件多出于此。蘇州城外的光復鎮是以加工較大的器皿聞名，這些器皿以精巧的薄胎與鏤空為主要特征，紋飾古樸、精細，突顯蘇州人文特色，大量的獲獎作品就誕生于此。

上海于涇作品普陀洛迦觀音

     堪稱榜樣的上海

    上海玉雕以白玉為主，也有少量的翡翠制作。上海白玉制作的范圍非常廣，從大的山子到小的牌子都有，比較少做的是器皿類。上海目前有中國工藝美術大師3名，中國玉雕工藝大師8名。

    上海玉雕的小牌子以劉忠榮等為代表，非常精細，高度寫實。古典與現代結合，偏于古典，同時劉忠榮也創作一些現代題材。吳德升以人物為主項，以立體雕為特色，人物造型夸張，故事情節濃郁，尤以人體的表現具有風格。此外，像于涇、王平的古典主義佛像，工藝冼練、簡約，同時伴有寫意風格，造型上既注重吸收上至唐宋，下至明清的特質，同時在仿古的基礎上手法又有創新。顏桂明的高檔翡翠的雕琢也是獨樹一幟，將名貴色料進行雕琢，創作出頂級的雕件。

    上海玉雕的小山子非常精細，構圖既不同于北京，也不同于揚州，是一種小型、多點透視的山子，創意非常好，以歷史故事或當今題材為內容，厚重又柔美，形成了獨特的海派風格。

    總之，上海玉雕以牌子及手玩件為主流，以精細精美為特征，上海玉雕的風格可謂既有傳統又有創意，工藝精湛，是玉雕界值得學習的榜樣。

廣東四會出自河南工藝的作品 花開富貴

    高翠匯集的廣東

    作為中國重要的玉石加工地，廣東以翡翠加工制作為主，軟玉在陽美有一些，主要是玉雕的小牌子等。整個廣東玉雕界目前沒有中國工藝美術大師，但擁有中國玉雕大師5人。廣東的玉雕制作大體集中在三個地區。

    首先是廣州和平州。廣州具有翡翠集散地的概念，這一地區有加工、有制作、也有流通，而平州地區主要是手鐲的半成品制作，還不能成為玉雕制造產業基地。但近一兩年，由于原料的優勢，有一些玉雕廠已在此建廠，從事玉雕行業的人員也多了一些。

    四會是一個以翡翠大中型擺件為主的地區，工藝較粗，總體水平不高。這一地域從事加工制作的包括福建人、河南人和廣州人，其中廣州人各種題材都有涉及；福建人以佛像制作為主，一般不使用傳統玉雕的臺機，而全部使用吊機，他們是將木雕的技法融入到玉雕當中，工藝上很好，但整體與構圖比較傳統，品種單一，略顯呆板；四會的河南人數量較多，主要以花卉、人物與傳統題材加工制作為主，整體水平一般，但花卉的雕刻，河南工有一定的特色。

    高檔翡翠首飾與花件主要集中在揭陽陽美，現在全國80％左右的高檔雕件都出自這里。陽美的雕件比較細膩，構圖傳統，又由于是色料，價值高，也因此必須制作精細。近一、兩年揭陽地區的從業人員也進軍首飾鑲嵌，將一些高檔的翡翠拿到香港、深圳一帶，設計鑲嵌，然后進行銷售。

    在揭陽的橋林也有一些白玉加工的工廠，以俄料為主，同時也制作一些低檔的和闐玉籽料。整體工藝水平不高，是大眾產品。

云南瑞麗精雕作品魚化龍牌

    變與不變的云南

 
    云南的翡翠加工，主要位于中緬邊境，集中在瑞麗與騰沖兩地。

    騰沖是比較傳統的翡翠加工地，20多年來幾乎沒有太大變化。依然是一些傳統簡單的雕琢。要想看到更多有創意的東西，還是要到瑞麗。20多年來，隨著大量外地從業人員，如福建、河南、江西等地的從業者的融入，并借助原料優勢，瑞麗發展迅速，其創新與敢做值得肯定。但是，總體來說，瑞麗玉雕的精細程度較高，太多的強調了工藝，藝術感覺卻不到位，其主要原因恰恰是因為工藝能力較強，卻缺乏整體認識而把工藝最終做過了頭。就像工筆畫，細則細矣，但缺少意境。但這十余年瑞麗的進步是巨大的，成為了云南玉雕的主戰場。

新疆厚重風格的南瓜大罐

    渾圓厚重的新疆

    新疆最早的玉雕工藝技術是從揚州、上海、北京學習引進的，經過幾十年的發展，已經形成了自己獨特藝術風格。目前有中國工藝美術大師1名，中國玉雕大師4名。

    新疆擁有產地優勢，以白玉為代表，其主要制作小把玩件以及器皿等，當地鑲金、嵌金等地域工藝特征明顯，西亞的藝術風格影響清晰可見。新疆玉雕器物常常造型渾厚，刀法簡約，形成了渾圓厚重的風格，同時由于這幾年來市場發展，許多人加入此行業，新疆的玉雕業已得到了快速的發展，培育了一批玉雕新人。

    總體而言，當代玉器與玉雕工藝水平的發展勢頭堪稱近百年來最好的時期，玉器產出為百年中最多，工藝表現的內容最為豐富，工藝水平為百年來最精，同時當代玉器也正在突破玉器工藝品的概念，向藝術品投資方向靠攏，而享受這一藝術的人群也達到了有史以來最大的時期。在此背景下，一件玉器作品，不僅僅要依靠每分鐘1萬5千轉、精細度可至0.1毫米的先進工具，更要強調工藝制作者的素質與思想，因為一件好的藝術品并不是看工藝如何繁復，而是強調綜合的藝術表現力與良好的工藝感覺?？傊?，中國玉雕業正迎來了一個百年不遇的良機，中國玉雕藝術品正再一次步入輝煌。

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