在玉雕作品中玉雕師也善于使用荷作為創(chuàng)作題材，更是在畫面意境的創(chuàng)構(gòu)、情趣的捕捉，以及各種不同表現(xiàn)手法的運(yùn)用上下用足了功夫。
獸面紋飾，雖猙獰兇猛，實(shí)則充滿超脫塵世的神秘氣氛和力量，守護(hù)著每一個(gè)擁有虔誠(chéng)信仰的人們。美是如此多元，玉雕獸面的存在，也正是“猙獰美學(xué)”的表現(xiàn)。
青花料有獨(dú)特的水墨形象,一黑一白的顏色對(duì)比既有青花瓷的純粹、也有水墨畫的風(fēng)韻。“白如脂，黑如墨，繁而不亂、細(xì)而不膩”的特點(diǎn)，猶如點(diǎn)墨流入靜水之中。
玉雕是情感思想表達(dá)的一種載體，而魚是最為常見的題材之一，許多玉雕師都會(huì)在作品中體現(xiàn)出魚的身影，不管是抽象或?qū)憣?shí)。
玉雕佛造像，是以佛教中的人物作為基礎(chǔ)題材，有著豐富的傳統(tǒng)藝術(shù)內(nèi)涵，是傳統(tǒng)藝術(shù)的一種載體與體現(xiàn)。
蝙蝠因其音同“福”在各種雕刻藝術(shù)中能經(jīng)?？吹剿纳碛埃窨處煈{借高超的藝術(shù)功底，巧用傳統(tǒng)歷史文化，給本來(lái)無(wú)生命的玉石賦予了生命氣息。
時(shí)尚素面玉牌的設(shè)計(jì)是對(duì)傳統(tǒng)的元素加以改造提煉和運(yùn)用，使其更富有時(shí)代的特色，衍生出具有深厚文化韻味的作品，展現(xiàn)一種干凈雅致的視覺美，讓人心境平和、超然世外。
玉雕動(dòng)物作品不只是有佩戴和觀賞功能，更多的是玉雕師為它們?cè)鎏砹松衩厣?，佩戴時(shí)更能散發(fā)出生機(jī)勃勃的感覺，釋放出自己的情感。
青蛙玉雕作品多為青蛙掛件、青蛙手玩件、青蛙戒指等，呆萌可愛、各具特色，較大的滿足了年輕一代對(duì)青蛙玉雕作品的時(shí)尚追求。
荷花在玉雕作品題材中，經(jīng)常能夠見其芳蹤。可見傳統(tǒng)文人情調(diào)中，“荷”所扮演的角色多是風(fēng)雅甚至是時(shí)尚的。
品香疏蕩胸襟，當(dāng)煙氣透過(guò)玲瓏美玉四散而發(fā)，體味的不僅僅是視野和鼻觀的美感，更是香玉文化至美的情趣。
“翠竹法身碧波潭，滴露玲瓏透彩光”，古往今來(lái)不乏有詩(shī)歌表達(dá)對(duì)碧玉之美的贊嘆，它可以晶瑩純潔，含蓄內(nèi)斂，也可以顏色嬌艷，絢麗多姿！
在玉雕所有類目中，擺件是所有門類中最耐看的一類，其題材包羅萬(wàn)象。一件完美的擺件集料、工、藝于一身，對(duì)玉雕師來(lái)說(shuō)是一門綜合的藝術(shù)。
雕蟲是門技術(shù)，說(shuō)它是小技，的確！在玉雕藝術(shù)里，它屬于一個(gè)比較小眾的技藝。但就其技藝的手法和特色卻是許多其他門類不能與之相比的。
玉雕師通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)馬文化的解讀和升華，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)的一些元素組合，其作品既富有傳統(tǒng)韻味的馬形象，又能體現(xiàn)出馬莊重而優(yōu)雅的雙重氣質(zhì)。
花鳥玉雕雖表現(xiàn)的是最普通的生活場(chǎng)景，配景也都是梅竹、荷花等平凡的景物，但是質(zhì)樸、溫馨的畫面，富有寓意的趣味，對(duì)生活的思念和回歸自然的感覺，無(wú)不蘊(yùn)涵其中。
在大部分鵝類玉雕作品中你會(huì)發(fā)現(xiàn)鵝都有回首之勢(shì)，其“鵝回首”之形，濃縮了很多的吉祥元素和象征性的寓意典故。
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